李叔同（1880—1942），早年他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。李叔同在书法艺术上的成就为世人所瞩目。他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。
在出家后的作品，则充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴，恰如他自我表白的那样：“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”
李叔同临《魏灵藏造像》
李叔同出家以前临摹过的，可不止有这么点，《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像，唐宋名书家的各种墨迹，可以说样样都有，学什么像什么！一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏，画报，成了李叔同的个人书法连载。可以说是融会了古今，兼用了方圆。
隶书，学杨岘，方圆兼用，方笔棱峭，圆笔轻细。
大字楷书，线条粗重方硬，结体茂密开张，北碑之风跃然纸上。
李叔同出家后，就变成了弘一法师，一个虔诚的律宗苦行僧！他的书法，也开始一步步磨掉了锋芒，洗净了铅华。
这十年（1933—1942），弘一书法成熟了，烟火气一步步褪去，慢慢写出了佛系的自我。书法风格极其统一，即使有，也只是丰腴到疏瘦的渐变。
吴老师
